不知道大家有沒有刷到過這樣的視頻？明明是經(jīng)典影視劇的名場(chǎng)面，卻被一些創(chuàng)作者用AI技術(shù)“魔改”：如《甄嬛傳》變身“槍戰(zhàn)片”，《紅樓夢(mèng)》改成“武打戲”，“孫悟空”騎著摩托車揚(yáng)長(zhǎng)而去等。視頻中，人物口型嚴(yán)絲合縫，精準(zhǔn)對(duì)齊，看不出一點(diǎn)“違和感”。

對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，絕非新鮮事。直至今日，各大社媒平臺(tái)的“鬼畜混剪”依然熱度頗高，AI魔改視頻不過是在此基礎(chǔ)上套上了一層技術(shù)馬甲。與混剪類似，這一類視頻，往往都掛著“惡搞”的名頭，很多人也將之視為娛樂消遣，覺得只是“搞抽象”、不必太過較真。但實(shí)際上，這并不是惡搞玩梗那么簡(jiǎn)單。

從法律視角審視，著作權(quán)法不僅賦予著作權(quán)人修改或者授權(quán)他人修改作品的權(quán)利，也賦予著作權(quán)人保護(hù)作品不受歪曲、篡改的“保護(hù)作品完整權(quán)”。AI魔改視頻通常未經(jīng)授權(quán)就將角色人設(shè)、劇情邏輯一并拆解重組，結(jié)果是故事情節(jié)、主題思想與原作大相徑庭，不僅涉嫌侵犯作品著作權(quán)，也涉及對(duì)演員肖像權(quán)的使用爭(zhēng)議。

更深層的影響則在文化沖擊。事實(shí)上在人們的記憶中，有很多老影視劇本身就是一種時(shí)代符號(hào)，它們傾注了創(chuàng)作者的心血汗水，也投射了無(wú)數(shù)觀眾的情感想象。當(dāng)我們打開這些經(jīng)典作品，每一幅角色群像都能勾起無(wú)數(shù)回憶，每一幀畫面都凝聚著一代人的價(jià)值認(rèn)同。

就如《紅樓夢(mèng)》之所以被奉為經(jīng)典，就在于它對(duì)每一個(gè)血肉飽滿的角色人物的細(xì)膩演繹，在于作品對(duì)人性、對(duì)時(shí)代的深刻洞察；《甄嬛傳》之所以具有長(zhǎng)尾效應(yīng)，也是因?yàn)樗搅似胀▽m斗劇的敘事框架，在人性刻畫、權(quán)力結(jié)構(gòu)、職場(chǎng)隱喻方面極具現(xiàn)實(shí)色彩。與之相較，現(xiàn)在流行的AI技術(shù)魔改，僅靠解構(gòu)拼湊、惡搞整蠱博取流量，為顛覆而顛覆、為搞笑而搞笑。此般魔改，消解了經(jīng)典作品的人物厚度、思想深度，更可能扭曲集體記憶、影響文化傳承。

為整治“AI魔改”視頻傳播亂象，國(guó)家廣播電視總局自1月1日起在全國(guó)范圍內(nèi)開展為期一個(gè)月的專項(xiàng)治理。此番專項(xiàng)治理的重點(diǎn)清理，就指向了基于四大名著、歷史題材、革命題材、英模人物等電視劇作品進(jìn)行“AI魔改”的視頻。期待廣電總局這波出手整治，能對(duì)相關(guān)亂象形成有力震懾，切實(shí)推動(dòng)行業(yè)規(guī)范發(fā)展，引導(dǎo)技術(shù)向善而行。（傅雯慧）